real-time/non real-time
ELECTRONIC MUSIC Festival
16-19 June 2005

Prelude (2005)
for flute and computer

Prelude for flute and computer is the first in a projected series of short interactive pieces for solo wind instrument with computer accompaniment. Although the piece was begun in 2002 at the request of composer/friend Dmitri Tymoczko and Elizabeth Camp as a piece to be played at their wedding, the piece was only completed in 2005, receiving its premiere performance on this concert, but needless to say the wedding went ahead as scheduled!
Since Dmitri at that time had been formulating a lot of theoretical ideas about diatonic scales, I decided the piece should be based on scales whose half- and whole-step pattern does not repeat at the octave. Ironically, though, the flute part is comprised of mainly skips and leaps, focusing on the implied harmonic underpinning of different sections of the scale, and only contains very few diatonic steps! The computer's role is to make a subtle commentary on the solo flute line and to provide an unobtrusive harmonic support where appropriate.
The piece is dedicated to Dmitri and Liz, wishing them (three years late, with sincerest apologies) many more happy years together.

three hours wood  (2004)
Tonband-Komposition

Nähe Wald Distanz Wind – authentische Geräusche bilden ein Tonbandstück, das im ersten Teil von weiten und tiefen Klangfeldern getragen wird. Angeregt durch kurze, impulsive Bewegungen entstehen akustische Räume, die sich in die Tiefe öffnen. Diese kurzen organischen Gesten steigern sich gegen die Mitte des Stückes zu groben, brachialen, mächtigen, erruptiven Klängen, die sich aber nicht im grossen Knall entladen, sondern allmählich in sich selber zusammenfallen und einen dünnen klanglichen Faden hinterlassen. Im zweiten Teil entwickeln sich nun narrative Elemente, während sich der Hintergrund in leichten klangfarblichen Modulationen weiterbewegt. Was zu Beginn des Stücks noch eine objektive Wahrnehmung zulässt, endet für den Zuhörer in einer intimen, persönlichen Perspektive.

Trilogie für Pi und für Io                 

Teil 1
für Pi von Andreas Weixler
8-Kanal Computerkomposition, realisiert im TU-Studio Berlin 2004/05

Teil 2
Interlude für Pi und für Io
audiovisuelle interaktive Improvisation
Se-Lien Chuang: arco-piano, visuals, Max/msp/Jitter Andreas Weixler: Mehrkanal Echtzeit-Granularsysnthese, Max/msp/Jitter realisiert im TU-Studio Berlin und im Atleier Avant Austria 2004/05

Teil 3
für Io von Se-Lien Chuang
8-Kanal Computerkomposition, realisiert im TU-Studio Berlin 2004/05

für Pi
ist eine elektroakustische Mehrkanalkomposition, die sich einer ursprünglichen Thematik der Musik widmet, dem Ausdruck, Stillen und Erwecken von Emotion. Der Titel zeigt die persönliche Involvierung des Komponisten und das Bedürfnis der Artikulation in Klängen wo Worte verstummen. Das Werk wurde 2004/2005 im Elektronischen Studio der TU-Berlin realisiert.

Interlude for Pi and for Io
audiovisuelle interaktive Improvisation
Bruchstücke von Erinnerungen (sowohl von Mensch als auch von Computer) generieren eine Synästhesie zwischen Klängen und Bildern. Die Klänge eines arco piano, eines mit Bogenhaarbündeln gestrichenen Konzertflügels dient als Interface in einem audiovisuellen interaktiven Konzert der Generierung von Bildern und Prozessen. Zeitgleich fügt eine Mehrkanal-Granularsynthese kleinste Klangpartikel der Instrumentalklänge zu einem beständig veränderlichen Klangfluss aus Tonhöhen, Zeitdauern und Positionen im elektroakustischen Raum zusammen. Die musikalischen und visuellen Komponenten interagieren und beeinflussen sich gegenseitig um zu einem einzigartigen synästhetischen Kunstwerk einer Improvisation zu verschmelzen.

für Io
ausgehend von Instrumental-Klängen als Thematik setzt sich Io mit elektroakustischer Mehrkanal-Kompositionsästhetik auseinander. Das Stück wurde 2004/2005 im Elektronischen Studio der TU Berlin realisiert.

Mit freundlicher Unterstützung des Österreichischen Kulturforums in Bern

Andreas Weixler
Born 1963 in Graz Austria, composer, media artist, and lecturer with a special emphasis in contemporary instrumental composition, computer music and audio visual interactivity.
http://avant.mur.at/weixler

Season
A period of time. A part of the year, often characterised by an activity or event. A cycle in nature. Seasoning: to flavour. Seasonal: fluctuating according to season
The medieval performer must deal with sources of sound found as fragments of music in a manuscript and arrange them appropriately into music, just as a composer must develop and arrange source sounds. Season explores the sound world of medieval music and presents a contemporary interpretation of these fragments. Sources include the medieval instrument the viel, and vocal lines from medieval songs. Medieval song frequently uses seasonal themes. The text of one such song, Miri it is, is used within the piece. Miri is a thirteenth century song in middle English. Its theme is the barrenness of winter.

Stranger Things Happen at Sea
Everything here is formed by the sea: the waves, the surf, the umbrella… the rollercoaster…

Éjszaka
Éjszaka is the Hungarian word for night or night-time. The piece developed out of an exploration of recordings made in and around a small rural house, north of Lake Balaton, Hungary, and was guided by the words of the Hungarian poet Ákos Fodor in his poem, Evening:

One more bird-whistle
hits a needly peek-quick hole
in the darkness of silence:
for a heartstabbling moment it leaps through
escaping the outside light

With special thanks to Ellen Fallowfield.